Biblioteca DEA SABINA

85 anni fa, i tedeschi distrussero il monumento al Museo di Varsavia-

“La Varsavia può vantare l’unico monumento in stile Art Nouveau in Europa. È un monumento a Fryderyk Chopin” – ha scritto lo storico dell’arte Janusz A. Frost nell’articolo “Sogni sentimentale-critico ai monumenti di Varsavia” (“Protezione dei monumenti”, 2004). “Nel 1939, dopo l’inizio dell’occupazione nazista, la performance, la riproduzione e l’ascolto della musica di Chopin furono proibite dai tedeschi”, ha ricordato.

Introducendo il divieto di eseguire la musica del grande Federico, cercarono di rendere Chopin un tedesco. In +Krakauer Zeitung, a quel tempo, era venerato dalle argomentazioni piramidali che Chopin è un vecchio cognome tedesco (Slesia) + Schopping+” – scrisse il famoso castor Tadeusz Lopieski (1898-1983) nel suo libro intitolato. Le crociere di bronzo (1982)

Il monumento “Schopping” è sopravvissuto alla campagna di settembre. Nella primavera del 1940 era situato all’interno del distretto tedesco. Venerdì 31 maggio 1940, fu fatto saltare in aria dai tedeschi come il primo dei monumenti di Varsavia, tagliati con i bruciatori – saccheggiati.

Il giorno dopo la detonazione nelle terme, il 1o giugno 1940, il quotidiano tedesco “Krakauer und Warschauer Zeitung”, pubblicò nella sezione “Dal Governo Generale” – un appello intitolato. Il Dr. Frank si rivolge alla “comunità di celebrità” per la collezione di metalli. “Dopo la capitale, una quattro-volley ha iniziato a circolare: ‘Chi l’ha tolta, non lo so / Ma so perché / Quindi non lo gioco / Il ring funebre+.’ – ha scritto Mr.

La memoria del monumento distrutto fu anche registrata da Leopoldo Staff. “Non è stato il bronzo che ti ho espresso, ma l’aria, tremando di suoni, che fin dall’estate sognano / Goss come angeli con te – nei cori celesti armoniose corone. Anche se voi, gratuitamente, come non ci marcirete, l’Intensità della malvagità nel mondo amato, conoscevate lo spirito delle vostre altezze cento volte più severamente il tormento della divinità, e il vostro umile bronzo una gloria così nascosta, che è degna di toccare solo gli audaci stessi alla luce del vostro Rosario. Finche’ la mano selvaggia non si schi’ a tua maestà. Puttana, cecità rabbiosa, / Ha fracassato la tua figura muta in un secchio. L’ordine pre-mortem è stato attribuito all’assassino. Se muoio, trafiggo il mio cuore, così che non sono sepolto vivo, hai detto. E oggi sei una ferita. L’ultima vostra volontà è stata compiuta, perché il vostro cuore è la cosiddetta terra intera, che trafiggeva il tempio. E tu sei vivo. Non sepolto, nell’abisso delle nuvole tempestose, giocando – o, o, dio così! / – La disgrazia del mondo La Grande Marcia del Ponte” – ha scritto il poeta nel poema “Distruggere il Monumento Chopin” a Varsavia?? Pubblicato nel volume “Dead weather” (1946).

Il monumento è stato distrutto non solo a causa della “collezione di metalli”. “Per noi, Chopin è un uomo forte, che crea opere così potenti, così accattivanti che le opere di Chopin erano giustamente chiamate cannoni nascosti nei fiori. L’occupante era ben consapevole di questa situazione (…). Pertanto, Chopin è stata una delle prime vittime della natura selvaggia fascista” – ha detto Zygmunt Dworakowski, presidente del Presidium del Consiglio Nazionale. Varsavia (Vita di Varsavia, 1958).

Janusz A. – Sì. Il freddo ha ricordato la storia del monumento. “L’idea di celebrare Fryderyk Chopin ha mobilitato la Warsaw Music Society per la sua azione (…) il cinquantesimo anniversario della morte, il musicista ha dato un altro impulso a lottare per il permesso delle autorità zaristi di erigere il monumento.” Tadeusz Lopieski ha ricordato che l’effetto è stato ottenuto dai trattamenti persistenti intrapresi dalla diva dell’opera di San Pietroburgo, Adela con la contessa di Betess Dienheim-Szczawi?ska-Brochock. La PWN Music Encyclopedia recita che “dal marzo 1902 alla fine della stagione 1917/1918 (…) si esibì a San Pietroburgo come solista della corte regnante, avendo ricevuto il titolo onorario della “solare della corte di Sua Maestà” a San. 1902. In segno di gratitudine per il canto angelico, “il consenso orale alla costruzione del monumento Chopin in Piazza Warecki è stato rilasciato dall’imperatore Nicola II”. Il comitato di costruzione del monumento di Chopin era guidato dal marito primadonna, Alexander hr. Brochocki: la rivolta di gennaio, che “godeva il rispetto della Polonia di San Pietroburgo, perché ha portato al trasferimento del cuore di Tadeusz Kociuszko al Museo Rappersvillu” (polskipetersburg.pl).

Gli eventi sono stati ostacolati dalla burocrazia. “Era necessario ottenere permessi separati dalle autorità russe ogni volta per la nomina dei membri, per l’annuncio di un concorso, per la raccolta di contributi, l’approvazione della selezione della piazza, ecc. – ha descritto Halina Simieska (“La storia della costruzione del monumento p. Chopin a Varsavia, 1929).

La competizione scultorea per il monumento di Fryderyk Chopin fu annunciata nel 1908. Ma Wacàw Szymanowski (1859-1930) aveva il design finito della scultura “morbida come musica”. Nell’articolo “La Storia del Monumento al Negozio” ha descritto come nel 1903 subì un afflusso di ispirazione: “Si è quasi spontaneamente entrato nelle vere forme del disegno del monumento Chopin nella stessa forma in cui si trova oggi nella capitale polacca” (“Musica”, 10/1926). La riunione della giuria si è tenuta il 15 maggio 1909. Per i tre premi principali, con “voto segreto, è stata fatta la selezione dei progetti” con il numero 57, 2, 31. “Il progetto N. 57 è consigliato con grande semplicità, monumentalità impressionante e un’idea molto felice. La figura di Chopin, nella sua posizione, nel movimento del corpo e della testa è un’espressione unificata di ascolto e umore” – descritta nel protocollo. In un voto segreto dei giurati, il progetto 57 ha ricevuto tutti i voti della giuria. Dopo aver aperto le buste con i nomi, si è scoperto che: “gli autori di N. 57 sono pp. Wac?aw Szymanowski artist-sculptor e Franciszek Muczy?ski architetto di Cracovia.

Secondo il critico di Tygodnik Ilustrowany: “Il 15 maggio diventerà un epocale nella storia della scultura polacca; il concorso per il monumento Chopin è diventato la manifestazione completamente inaspettatamente grande della nostra arte nativa, un grande grido in onore del genio nazionale cresciuto”. Il giurato Miko?aj Towi?ski considerava il monumento “un’idea originale, piena di umore, che sarà un’espressione del tempo, almeno in termini artistici”. Hanno anche scritto sulla comprensione della musica di Chopin, la mappatura della “melodise dei nostri campi e foreste” e della figura dei poeti musicali.

Naturalmente, il progetto non poteva accontentare tutti. Il richiamo è sulla poesia, sull’artismo, sulla serietà dell’arte monumentale. È un romanzo sensibile, versato casualmente in intonaco – un romanzo degno di Boruta o di un altro diavolo innamorato di un salice rotto, non di Chopin” – ha scritto il critico Antoni Sygietyski. C’era anche un dendrologo che ha dimostrato che non c’è un salice di tale forma come sul monumento. Un anonimo artista sbatté le palpebre Szymanowski che scolpiva gravemente lo sgabello su cui siede Chopin. Il progetto doveva essere approvato dalle autorità zariere, ci sono voluti altri due anni.

Nell’aprile del 1910, l’opinione dell’Accademia Imperiale di Belle Arti di San Pietroburgo si frapponeva: “L’albero nella scultura è inappropriato, persino inutile. Soprattutto in un dato caso, quando il monumento si troverà tra la vegetazione. Nell’appello, il Comitato ha mostrato che a causa delle dimensioni del monumento, “la base dell’albero simbolico e la statua di Szopena sarà sullo sfondo del cielo, non sullo sfondo della vegetazione”. Szymanowski è andato a un’udienza con Maria Palovna – la presidente dell’Accademia di Belle Arti dell’Accademia di Belle Arti, e privatamente, lo zia zar Nicola II. Riuscì a persuaderla – i suoi interventi portarono finalmente il consenso dello zar ad erigere questo particolare monumento il 21 agosto 1911.

La selezione della società di casting ha scatenato una disputa tra il Comitato e l’artista, che ha insistito per l’esecuzione del monumento a Parigi. Nel maggio 1914 fu concluso un accordo con p. René Fulda, proprietaria della società “Anciennes fonderies Thiebaut Freres” a Parigi. Quando il modello in gesso di 6840 kg del monumento raggiunse la Francia, scoppiò la prima guerra mondiale. Hanno perso il valore dei rubli accumulati e la fabbrica di fonderia è andata in bancarotta. Il caso del monumento venne da parte, alla disperazione degli anni Sessanta, Szymanowski, “che non risparmiò nemmeno il proprio denaro, finché la sua amata opera, un’opera che era il suo orgoglio, e che sarebbe diventata la gloria della nazione, da vedere finalmente a Varsavia”.

Per anni, ha dovuto mantenere l’intera seconda metà dell’enorme modello nel suo studio, incapace di scolpirlo o affittarlo, o venderlo. E così la questione è al momento” – riporta “Kurier Warszawski” (1922).

Il 25 marzo 1923 fu istituito il Secondo Comitato Esecutivo della Costruzione del Monumento Chopin di Varsavia. Il 3 giugno 1923, una raccolta fondi pubblica fu chiamata a raccogliere fondi. “Una grande nazione adora i suoi grandi figli. E prima di tutto, onora coloro che sono il dono più prezioso di Dio – vivere per il suo paese, ma anche lui venerato e coloro che, merito e genio, hanno guidato lui e il suo nome tra loro e tra gli stranieri… A questo culto di questo cantautore di dolore e il desiderio di quello polacco, oggi abbiamo illuminato tutta la Polonia, in tutto il mondo. Per raccogliere i fondi, furono organizzati concerti, i musicisti suonavano gratuitamente, e la poesia di Kornel Makuszyski “Chopin to the Fatherland ritorna” fu organizzata: “…e dietro di lui Chopin in uno sciame di ombreggiature cammina… / Spirito, eternamente vivo e così desiderato, che come due carboni gli ghirlavano gli occhi. Quando va, gli alberi si inchinano, tutte le allodole cantavano tutte le allodole nelle convergenze, e tutte le campane suonano nell’aria, e quando le rondini cantano il pipio, è felice con le lacrime di sorriso.

Con l’assistenza finanziaria è arrivato il governo – dopo le interpellanze parlamentari, il Comitato ha ricevuto 235.000 zloty. Barbedienne è stato scelto per implementare il monumento. “Il monumento era impressionante soprattutto su tutte le aspettative. Questo impressiona il lavoro davvero ispirato”, scrisse nel giugno 1926, il vicepresidente del Comitato, Marian Niedzielski, delegato a Parigi per ricevere il piedistallo.

Probabilmente conosceva già le opinioni dei critici d’arte francesi che guardavano la statua. “Rilassando l’aria libera, corrispondente ai suoni della sua brocca d’oro sulle lamentele eterne del vento”, scrisse Henry Bidon nel Jurnal des Debats. Il giurato Anton Bourdelle ha detto: “Questo fratello canta e prende possesso dell’acqua tremolante ai suoi piedi, del paesaggio che lo circonda, la creazione di una banda gigantesca voltata. – E’ cosi’ potente. È più simile a una statua. L’anima respira qui”.

Il monumento fu inaugurato a mezzogiorno del 14 novembre 1926. “Mi sembra che nel canto doloroso di Chopin ci sia un’intera Passione della Polonia, subita nel corso dei secoli. Esercitare oggi il grande artista, la sua patria, ricostruita e orgogliosa, santi allo stesso tempo tutta la sua storia di bellezza ed eroismo. A nome del paese, invio canzoni all’immortale musicista polacco il mio omaggio, pieno di riverenza ed emozione”, ha scritto Benito Mussolini in un messaggio occasionale. Ricostruito dopo la seconda guerra mondiale, il monumento tornò in bagno dopo 18 anni – l’11 maggio 1958.

“Questa domenica, anche il grazioso sole strisciava dal cielo nuvoloso per illuminare la piazza della spiaggia e per decorare il bronzo della statua e le scorte colorate di ragazze del “Mazowsza” quando il Presidente del Consiglio di Stato Aleksander Zawadzki tagliò il nastro d’onore”, ha riferito la “Vita di Varsavia”. Dal 1959 ogni domenica – da metà maggio a fine settembre, alle 12 e 16 – ai piedi del monumento, si svolgono concerti di pianisti Chopin. (PAP)

Paweo Tomczyk, Iwona L. Necessario il/ top/ dki/

•  

85 lat temu Niemcy zniszczyli pomnik Chopina w warszawskich Łazienkach

Warszawa może się poszczycić jedynym w Europie pomnikiem secesyjnym. To pomnik Fryderyka Chopina” – napisał historyk sztuki Janusz A. Mróz w artykule „Sentymentalno-krytyczne spojrzenie na warszawskie pomniki” („Ochrona Zabytków”, 2004). „W 1939 r., po rozpoczęciu okupacji hitlerowskiej, wykonywanie, odtwarzanie i słuchanie muzyki Chopina zostały przez Niemców zakazane” – przypomniał.

„Wprowadzając zakaz wykonywania muzyki wielkiego Fryderyka, usiłowali jednocześnie zrobić Chopina Niemcem. W +Krakauer Zeitung+ roiło się w tym czasie od piramidalnych wywodów, że Chopin to stare niemieckie (śląskie) nazwisko +Schopping+” – napisał słynny odlewnik Tadeusz Łopieński (1898-1983) w książce pt. „Okruchy brązu” (1982).

Pomnik „Schoppinga” bez uszczerbku przetrwał kampanię wrześniową. Wiosną 1940 r. znalazł się w obrębie dzielnicy niemieckiej. W piątek, 31 maja 1940 r., został wysadzony w powietrze przez Niemców jako pierwszy z warszawskich monumentów, pocięty palnikami – zagrabiony.

Nazajutrz po detonacji w Łazienkach, 1 czerwca 1940 r., niemiecka gazeta „Krakauer und Warschauer Zeitung”, opublikowała w dziale „Z Generalnego Gubernatorstwa” – odezwę pt. „Doktor Frank apeluje do +społeczności folksdojczów+ o zbiórkę metali”. „Po stolicy zaczął krążyć czterowiersz: +Kto mię zdjął, to nie wiem/ Ale wiem dlaczego,/ Żebym mu nie zagrał/ Marsza żałobnego+” – napisał Mróz.

Pamięć o zniszczonym pomniku utrwalił również Leopold Staff. „Wyrażał ciebie nie brąz, lecz powietrze / Drżące dźwiękami, co od marzeń letsze / Plotą się z sobą jak aniołów ręce / W niebiańskich chórów harmonijne wieńce. / Choć cię, wolnego już, jak nas nie gniecie / Bezmiar podłości w ukochanym świecie, / Tyś znał na ducha swego wysokości / Stokrotnie sroższą męczarnię boskości / I skromny spiż twój taka kryła chwała, / Że godnie tykać go jedynie śmiała / Muzyką blasków swych Różnopalca. / Aż się targnęła dzika dłoń zuchwalca / Na twój majestat. Zbir, wściekłością ślepy, / Rozbił twą niemą postać na czerepy. /Rozkaz przedśmiertny obarczył mordercę. / – Jeżeli umrę, przebijcie mi serce, / Aby żywego mnie nie pogrzebano – Rzekłeś. / I jesteś dzisiaj jedną raną. / Ostatnia wola twa się dokonała, / Bo twoim sercem jest twa ziemia cała, /Którą przebito skroś. I jesteś żywy. / Nie pogrzebany, w otchłani burzliwej / Chmur gromów, grając – o, bogom podobny!/ – Nieszczęściu świata Wielki Marsz Żałobny” – napisał poeta w wierszu „Zniszczenie pomnika Chopina” w Warszawie?? opublikowanym w tomiku „Martwa pogoda” (1946).

Pomnik zniszczono nie tylko z powodu „zbiórki metali”. „Dla nas Chopin to (…) mocarz, tworzący dzieła tak potężne, tak porywające, że słusznie nazywano utwory Chopina armatami ukrytymi w kwiatach. Okupant świetnie zdawał sobie sprawę z tej sytuacji (…). Toteż Chopin był jedną z pierwszych ofiar faszystowskiej dziczy” – ocenił Zygmunt Dworakowski, przewodniczący prezydium Rady Narodowej m. st. Warszawy („Życie Warszawy”, 1958).

Janusz A. Mróz przypomniał historię monumentu. „Idea uczczenia Fryderyka Chopina zmobilizowała do działania Warszawskie Towarzystwo Muzyczne (…) 50. rocznica śmierci muzyka dała kolejny impuls staraniom o pozwolenie władz carskich na wzniesienie pomnika”. Tadeusz Łopieński wspominał, że skutek przyniosły uporczywe zabiegi, które podjęła diwa opery w Petersburgu, Adela ze Skąpskich hrabina Dienheim-Szczawińska-Brochocka. W „Encyklopedii Muzycznej PWN” czytamy, że „od marca 1902 r. do końca sezonu 1917/1918 (…) występowała w Petersburgu jako solistka dworu panującego, otrzymawszy honorowy tytuł +solistki dworu Jego Cesarskiej Wysokości+”. W podzięce za anielski śpiew „ustną zgodę na budowę pomnika Chopina na placu Wareckim wydał jej cesarz Mikołaj II”. Na czele Komitetu Budowy Pomnika Chopina stanął mąż primadonny, Aleksander hr. Brochocki: powstaniec styczniowy, który „cieszył się szacunkiem petersburskiej Polonii, gdyż doprowadził do przeniesienia serca Tadeusza Kościuszki do Muzeum w Rappersvillu” (polskipetersburg.pl). 

Wydarzenia hamowała biurokracja. „Trzeba było uzyskiwać od władz rosyjskich oddzielne każdorazowo pozwolenia na nominację członków, na ogłoszenie konkursu, na zbieranie składek, zatwierdzenie wyboru placu itp. itd.” – opisała Halina Siemieńska („Historja budowy pomnika Fr. Chopina w Warszawie”, 1929).

Konkurs rzeźbiarski na pomnik Fryderyka Chopina ogłoszono w roku 1908. Ale Wacław Szymanowski (1859-1930) miał już gotowy projekt rzeźby „miękkiej jak muzyka”. W artykule „Dzieje pomnika Szopena” opisał, jak w 1903 r. doznał przypływu natchnienia: „Niemal spontanicznie przyoblekło się ono w realne kształty projektu pomnika Chopina w tej samej formie, w jakiej staje on dziś w stolicy polskiej” („Muzyka”, 10/1926). Posiedzenie sądu konkursowego odbyło się 15 maja 1909 r. Do trzech głównych nagród, przez „głosowanie tajne uskuteczniono wybór projektów” o numerach 57, 2, 31 – spośród 66 zgłoszonych. „Projekt N. 57 zaleca się wielką prostotą, imponującą monumentalnością i pomysłem bardzo szczęśliwym. Postać Chopina, w pozycji swojej, w ruchu ciała i głowy jest jednolitym wyrazem zasłuchania się i nastroju” – opisano w protokole. W tajnym głosowaniu jurorów projekt 57 otrzymał wszystkie głosy jury. Po otwarciu kopert z nazwiskami okazało się, że: „autorami projektu N. 57 są pp. Wacław Szymanowski artysta-rzeźbiarz i Franciszek Mączyński architekt z Krakowa”.

Zdaniem krytyka „Tygodnika Ilustrowanego”: „Dzień 15 maja stanie się epokowym w dziejach rzeźbiarstwa polskiego; konkurs na pomnik Chopina stał się najzupełniej niespodziewanie wielką manifestacją naszej sztuki rodzimej, jednym wielkim okrzykiem ku czci narodowego geniusza podniesionym”. Juror Mikołaj Tołwiński uznał pomnik za „pomysł oryginalny, pełen nastroju, który będzie wyrazem czasu, przynajmniej pod względem artystycznym”. Pisano także o zrozumieniu muzyki Chopina, odwzorowaniu „melodii naszych pól i lasów”, oraz o postaci muzyka-poety.

Oczywiście projekt nie mógł spodobać się wszystkim. „Pomnikowi temu zbywa na poezji, na artyzmie, na powadze sztuki pomnikowej. Jest to jakaś nowela czułostkowa, przelana od niechcenia w gips – nowela godna raczej Boruty, czy innego diabła zakochanego w przełamanej wierzbie, nie zaś Chopina” – napisał krytyk Antoni Sygietyński. Znalazł się też dendrolog, który dowiódł, że nie istnieje wierzba o takim kształcie, jak na pomniku. Jakiś anonimowy artysta rugał Szymanowskiego, iż źle wyrzeźbił taboret, na którym siedzi Chopin. Projekt musiał być zatwierdzony przez władze carskie, zabrało to kolejne dwa lata.

W kwietniu 1910 r. na przeszkodzie stanęła opinia Cesarskiej Akademii Sztuk Pięknych w Petersburgu: „Drzewo w rzeźbie jest niewłaściwe, nawet zbędne. Zwłaszcza w danym wypadku, kiedy pomnik stanie wśród roślinności”. W odwołaniu Komitet wykazał, że ze względu na rozmiary pomnika „wierzchołek symbolicznego drzewa oraz figura Szopena będą na tle nieba, a nie na tle roślinności”. Szymanowski pojechał na audiencję u Marii Pawłownej – prezesa Carskiej Akademii Sztuk Pięknych, a prywatnie ciotki cara Mikołaja II. Udało mu się ją przekonać – jej interwencje przyniosły wreszcie 21 sierpnia 1911 r. zgodę cara na postawienie tego konkretnego pomnika.

Wybór firmy odlewniczej wywołał spór pomiędzy Komitetem a artystą, który nalegał na wykonanie pomnika w Paryżu. W maju 1914 r. zawarto umowę z p. René Fuldą, właścicielem firmy „Anciennes fonderies Thiebaut Freres” w Paryżu. Gdy ważący 6840 kg gipsowy model pomnika dotarł do Francji wybuchła I wojna światowa. Straciły wartość zgromadzone ruble a zakład odlewniczy zbankrutował. Sprawa pomnika zeszła na bok, ku rozpaczy dobiegającego sześćdziesiątki, Szymanowskiego, „który nie szczędził nawet własnych pieniędzy, byle tylko swoje dzieło ukochane, dzieło, które było jego chlubą, a stałoby się chlubą narodu, ujrzeć nareszcie w Warszawie”.

„Przez lata całe drugą połowę olbrzymiego modelu trzymać musiał we własnej pracowni, nie mogąc ani w niej rzeźbić, ani jej wynająć, ani jej sprzedać. (…) I tak sprawa stoi w tej chwili” – informował „Kurier Warszawski” (1922).

25 marca 1923 r. powstał II Komitet Wykonawczy Budowy Pomnika Chopina w Warszawie. 3 czerwca 1923 r. wezwano do publicznego zbiórki funduszy. „Wielki naród czci wielkich swych synów. I najprzód czci tych, co najcenniejszy dar Boga – życie za Ojczyznę oddali, ale czci i tych, co Mu zasługą i geniuszem przodowali i imię Jego wśród swoich i wśród obcych wsławili… Ku czci tego pieśniarza bólu i tęsknoty polskiej bijemy dziś w dzwony na całą Polskę, na świat cały…” – czytamy w odezwie. Aby zebrać środki organizowano koncerty, muzycy grali bezinteresownie, i deklamowano wiersz Kornela Makuszyńskiego „Chopin do Ojczyzny wracający”: „…a za nim Chopin w roju cieniów kroczy… / Duch, wiecznie żywy i tak roztęskniony,/ że jak dwa węgle mu goreją oczy./ Gdy idzie, drzewa biją mu pokłony,/ Śpiewają wszystkie skowronki w przeźroczy/ I wszystkie dzwonią mu w powietrzu dzwony,/ A gdy jaskółcza nad nim śpiewa strzecha,/ To się szczęśliwy poprzez łzy uśmiecha”.

Z pomocą finansową przyszedł rząd – po interpelacjach poselskich Komitet otrzymał 235 tysięcy złotych. Do realizacji pomnika wybrano firmę Barbedienne. „Pomnik wypadł imponująco ponad wszelkie oczekiwania. Robi to wrażenie naprawdę natchnionego dzieła” – napisał w czerwcu 1926 r. wiceprezes Komitetu Marian Niedzielski, delegowany do Paryża po odbiór postumentu.

Prawdopodobnie znał już opinie francuskich krytyków sztuki, którzy oglądali statuę. „Owiana wolnym powietrzem, odpowiadająca dźwiękami swojego złotego bronzu na wieczne skargi wichru” – napisał Henry Bidon w „Jurnal des Debats”. Wtórował mu juror Anton Bourdelle: „Bronz ten śpiewa i bierze w posiadanie wodę migocącą u jego stóp, otaczający go pejzaż, niebo twórcze sklepione olbrzymiego zespołu. Jest to potężne. Jest to więcej jak posąg. Tchnie tu dusza…”.

Pomnik odsłonięto w południe 14 listopada 1926 roku. „Wydaje mi się, że w bolesnym śpiewie Chopina jest cała męka Polski, wycierpiana w ciągu stuleci. Oddając dziś cześć wielkiemu artyście Jego Ojczyzna, odbudowana i dumna, święci jednocześnie całą swą historię piękna i bohaterstwa. W imieniu kraju pieśni ślę nieśmiertelnemu muzykowi polskiemu swój hołd, pełen czci i wzruszenia” – napisał Benito Mussolini w okazjonalnej depeszy. Zrekonstruowany po II wojnie, pomnik wrócił do Łazienek po 18 latach – 11 maja 1958 roku.

„Tej niedzieli nawet łaskawe słońce wypełzło z zachmurzonego nieba, żeby oświetlić łazienkowski skwer i wyzłocić spiż posągu i barwne zapaski dziewcząt z +Mazowsza+, gdy przewodniczący Rady Państwa Aleksander Zawadzki przecinał wstęgę honorową” – poinformowało „Życie Warszawy”. Od 1959 r. w każdą niedzielę – od połowy maja do końca września, o godz. 12 i 16 – u stóp pomnika, odbywają się chopinowskie koncerty pianistów. (PAP)

Paweł Tomczyk, Iwona L. Konieczna ilk/ top/ dki/